这不是哨子 木板丹培拉 50.5x40cm 2020年
时间:2020年11月10日
杜曦云:蛋彩画最吸引你的是什么?
艾安:蛋彩画(Tempera)有一种温润、朴素、单纯的表象,有一个面若琥珀般微微泛光的画面。在朴素单纯的表象之下,其实潜藏了长时间的劳作和层层叠加的色层,复杂的关系被包裹在表面的单纯之下……
威尼斯面具 木板丹培拉 23x19cm 2019年
杜曦云:你画中的构图和形象偏于象征,其中的情绪很含混复杂,忧欢交加、若即若离……这些体验和你的人生经验应该有关吧?
艾安:绘画一直是我的日常与艺术之间的介质,如食物果腹,似流水游鱼,剥离艺术与日常的关联,大概不是我的选项。我的绘画,大体上和我的生活有着积极的联系,在绘画语言的识别上,我相信还是独一无二的。只是在认知上,个人的叙述是否能如更好的表现出来,能否使人了然于心,这个就是见仁见智的了,做好自己总会有知音。
戏之二 木板丹培拉 50x32cm 2019年
杜曦云:我感觉你作品中的古典气息越来越多,有神秘和悲悯感,你觉得你2020年的作品和以往有明显差异吗?
艾安:材料的使用,是我绘画的一个辨识符号。有形象的画面,自古希腊、罗马时期起,具象的形象更易于被多数接受。个人以为,若以传统论,中西皆可为我们继承。现代人的问题中,多有一种要极力改变自己与历史、文化的关联,标榜自己独一无它的态度。这多多少少像被裹挟上了一辆通往未来的疾驰快车,目的地不重要,重要的是我在车上……!只可惜,自我遗失在了过去。
白皮书 木板丹培拉 28x34cm 2018/19年
疫情的出现,使得这辆看似庞大无阻的车戛然而止,就像一剂猛药,醒悟了很多人,这不值得我们深思吗……在绘画上,这也使我更加关注我们的生活,我们所面临的环境、未来、希望、死亡等问题。
黑 木板丹培拉 60x46cm 2018/19年
杜曦云:疫情暴发以来,很多过分乐观的看法遭重创,似乎时代在逆行,或者潘多拉的盒子正在全面打开……你在2020年的新作,强调这一年的重要性吗?
艾安:我们一直面对的是一个残缺和支离破碎的世界,疫情的出现,只是激起了更多人对生存与死亡的关注吧。直面生活,直面死亡,应该是艺术和艺术家永恒的主题。
倾巢之覆 木板丹培拉 46x38cm 2019年
从几年前开始,我的作品在逐渐关注我们自身的生活状态,“退场”已经是一个不陌生的词汇。《倾巢之覆》是2019年的作品,取自弗朗西斯卡的背景,它是一个寓意,又像一个故事,一双覆盖在红色之下的双脚,象征着一代人的消失……这是艺术的介入,使得艺术有了存在的价值和理由,没有刻意的表达,但恰好契合了今年的疫情。
随风飘荡 木板丹培拉 100x80cm 2015年
杜曦云:在你的绘画中,趣味重要吗?
艾安:绘画中重要的是态度,是表达的维度,是坚持。趣味,居于其中,但不会占有一个重要的位置。
戏 木板丹培拉 40x26cm 2018年
艾 安
1963 生于辽宁
1990 毕业于中央美术学院现居北京
主要个展
2015 物语 东京画廊 北京 中国
2013 艾安纸上 湖上美术馆 北京 中国
2011 天空 久画廊 北京 中国
1997 沉默的城 中央美术学院画廊 北京 中国
1997 沉默的城 中铭画廊 台北
主要群展
2020 还会与你相见/一个画廊和亚洲艺术的七十年 东京画廊+ BTAP 北京
予我庇护 北京艺门画廊(香港) 香港
2019/2020 中国美协水彩画艺委会年度提名展 莞城美术馆 广东 叶浅予美术馆 浙江2019 马非马 当代艺术邀请展 艺泰空间 呼和浩特
七闲 艺术北京特展 天安时间 北京 中国
2018 东京画廊30周年回顾展 东京画廊 北京 中国
2017 面向东方--“60 年代”中国当代艺术展暨瑞典艺术家邀请展 斯德哥尔摩中国文化中心 瑞典 新美术馆 上海 陶溪川美术馆 景德镇
坦培拉三人展 非凡仕艺术 北京 中国
2015 新写生 东篱艺术 西昌 四川 中国2013 春季陈列展 久画廊 北京 中国鉴赏与收藏展 久画廊 北京 中国
2012 中国制造 北京艺门画廊 北京 中国
沙龙 2012 圣歌画廊 巴黎 法国
2003 自语 艺术景画廊 上海 中国
2001 苍白的冬日 艺术景画廊 香港
2000 另一种方式 艺术景画廊 香港
1999 东北亚艺术展 首尔 韩国在城市中开放的自我 北京 中国
自传 艺术景画廊 北京 中国
1998 群展 红门画廊 北京 中国
1995 中国青年水彩画大展 北京 中国
1994 第二届中国油画展 北京 中国
1993 中国油画双年展 北京 中国
北京/香港水彩画展 香港
第二届中国油画年展 北京 中国
收藏
中央美术学院美术馆
台北亚洲艺术中心
纽约/安思远私人收藏
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