艺术北京 艺术北京

　　艺术北京·发现

　　2020年12月18日 - 2021年1月3日

　　北京·利星行文化艺术中心

　　开放时间：

　　公众开放：12月18日 - 1月3日 10：00-17：00

　　艺术家

　　艾安

　　1963  生于辽宁

　　1990  毕业于中央美术学院

　　现居北京 ， 职业艺术家

　　艺术家自述

　　坦培拉与我 （Tempera and I）

　　我尽量少谈论自己作品。一方面 ， 我觉得艺术创作是相对私密的，个人化的，当作品在工作室里，作品的解读是属于个人的，一旦它来到公众空间展现给观众，它就不再属于绘者，因此，我希望把阅读的过程交给他们来完成。

　　另一方面，是当我在1989年开始从事坦培拉绘画尝试时，国内能读到的有关这个绘画技法的资料，也只有中央美院杨红太先生编译的一本16开大小的书：“欧洲绘画技法”，其中有关坦培拉绘画的介绍只有区区半个页面不到。很多发表在公共出版物上的关于我的绘画种类的标注，常常是简单到只用一个“油画”标注而已。多年来，国内艺术界对西方绘画艺术的了解，除了徐悲鸿等一批曾留法、留日艺术家的一点点写实主义和印象主义影子，基本上都是来自于前苏联的社会主义现实油画的影响，因此，八、九十年代以至于之后 的很多年来，人们对坦培拉的了解基本上就是零认知，在这样的一个背景之下，专业人士都无法明确的事情，普通观众就更无从了解了。

　　坦培拉是胶彩画的一种，油画的前身。中世纪及之前的千年，在欧洲就已经流行，文艺复兴是它的全盛期，文艺复兴后期被油画取代。坦培拉分水性和油性两种。坦培拉（Tempera）绘画有一个比较复杂的制作过程，但同时也是一个相对单纯和重复性的过程。坦培拉从底板（相对应的是纸和画布）开始制作，就需要不断地、一层层地做底子，形成数种不同材料的基层：木板 /布/胶/粉/石膏与粉与胶的混合体。在几十遍底板的累计涂刷制作中， 特别类似于一个传统手艺匠人，在缓慢的过程里，在时间的累计中，将个人 的气息融入其中。我经常一边做底子，一边在想着未来作品的面貌，有时候做完底板，想法会跟原先的不太一样，不过更多的时候，那些在光滑涂料下隐含的细微差异，也常常左右了画面的格局，往往是底板做完了，画面的结构色调也基本上就确定了下来。

　　坦培拉 （Tempera） 绘画的方法使得其绘画过程很安静也很慢长，这种状态跟我性格里某个潜藏的特质有着比较一致的契合 ， 寻求一种最自然的状态和一种平实的生活方式 ， 也许一直是我生命里不可或缺的东西。我也曾经尝试 画过大尺寸的绘画，但是那个过程里心浮气躁的心态和手忙脚乱的过程，总是让我想起蜗居在一隅静心画着小尺寸坦培拉的安逸和随性，和急功近利的态度相较，我更喜欢简单到极致的坦培拉 ： 画面不需要很复杂 ， 也不需要太多没用的东西。这是一种最符合我个人生活状态的方式。我希望有人能够从画面中感受到这种自然状态。

　　无论是生活还是艺术 ， 也许简单才是最好的。

　　--艾安2017写于北京 2020修改于北京酒厂国际艺术园

　　参展作品

　　艾安  |  剧终  |  木板坦培拉  |  35x35cm  |  2020

　　艾安  |  兔子 1  |  木板坦培拉  |  35x35cm  |  2018

　　艾安  |  惊蛰  |  木板坦培拉  |  46x38cm  |  2018

　　艾安  |  镰刀手  |  木板坦培拉  |  22.5x18cm  |  2018

　　艾安  |  有手镯的背影  |  木板坦培拉  |  50x40cm  |  2018

　　艾安  |  小国王  |  木板坦培拉  |  22.5x19cm  |  2017

　　作品简介

　　“我现在的绘画就是我的生活状态，我的生活很简单，越是简单的东西越有力量”。

　　--艾安

　　其它作品

　　艾安  |  白皮书  |  木板坦培拉  |  28x34cm  |  2020

　　艾安  |  这不是哨子  |  木板坦培拉  |  50.5x40cm  |  2020

　　艾安  |  威尼斯面具  |  木板坦培拉  |  23x19cm  |  2019

　　艾安  |  戏之二  |  木板坦培拉  |  50x32cm  |  2019

　　艾安  |  倾巢之覆  |  木板坦培拉  |  46x38cm  |  2019

​　　艾安  |  兔子 2  |  木板坦培拉  |  35x35cm  |  2018